Zagadnienia : Zmiany akompaniamentu
|
t. 12
|
Utwór: op. 28 nr 2, Preludium a-moll
..
Zapis As ujawnia, że Chopin początkowo przewidywał c1 jako najwyższą nutę już w 1. połowie taktu – znak powtórzenia, umieszczony po wypisanej grupie 4 ósemek (z c1), został skreślony i wpisany przed nią, przed skreślonym znakiem Chopin dopisał też nową kreską taktową (stara kreska taktowa nie została przy tym skreślona, przez co obszar pomiędzy nimi stwarza wrażenie dodatkowego taktu). kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne zagadnienia: Zmiany akompaniamentu |
|||||
|
t. 13-14
|
Utwór: op. 28 nr 2, Preludium a-moll
..
Jako górną nutę parzystych ósemek As miał początkowo c1, jak w poprzednich taktach. Chopin zmienił je następnie na a, na końcu t. 14 pozostawił jednak nieskreślone c1, co musi być uznane za przeoczenie. kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne zagadnienia: Błędy wynikające z poprawek , Zmiany akompaniamentu , Pominięcie korekty analogicznego miejsca |
|||||
|
t. 18-19
|
Utwór: op. 28 nr 2, Preludium a-moll
..
Skreślenia widoczne w As ujawniają, że najwyższe nuty partii l.r. brzmiały pierwotnie a, a nie f (jak w t. 15-16). kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne zagadnienia: Zmiany akompaniamentu |
|||||
|
t. 19-21
|
Utwór: op. 28 nr 2, Preludium a-moll
..
W As widoczny jest zapis pierwotnej partii l.r., zastąpionej ostatecznie pauzami. Obejmuje on 2 znaki powtórzenia czteroósemkowej figury z t. 18 w t. 19, znak powtórzenia t. 19 w t. 20 oraz półnutowy akord E-A-f w 1. połowie t. 21. Po rozwinięciu skrótów otrzymujemy następujący tekst: kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Zmiany akompaniamentu |
|||||
|
t. 21
|
Utwór: op. 28 nr 2, Preludium a-moll
..
Skreślenia widoczne w As wskazują na dwukrotną zmianę dolnych głosów akordów 2. połowy taktu. Pierwotna, skreślona wersja kontynuowała wcześniejsze wypełnienie harmoniczne t. 19-21 (patrz uwaga w t. 19): kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Wahania Chopina , Zmiany akompaniamentu |
(wersje akordu w 2. połowie t. 21 – patrz uwaga do tego taktu). Nowa (ostateczna) koncepcja została oznaczona już w 
. Rezygnując z akompaniamentu w poprzedzających taktach, Chopin skreślił także dolne nuty ćwierćnutowych akordów, co dało precyzyjne stopniowanie liczby głosów: od jednego w t. 20, poprzez dwa w 1. połowie t. 21, trzy i cztery w 2. połowie, aż do pięciu i sześciu w t. 22. W wersji ostatecznej efekt ten został zarzucony na rzecz linii basowej nawiązującej do ósemkowych figur w t. 18-19, tak jak one same nawiązują – również po pauzie – do t. 15-16.